Press

Backtrack.com

Tránsito, ópera de Jesús Torres, Naves del Matadero, Madrid.

"Por su parte, Anna Brull construye una encomiable Tránsito, y marca la pauta del contrapunto que sostiene todo el relato: el de “los hábitos de vida, expresión o actividad del nuevo entorno” con respecto a “la memoria de dichos hábitos en otro”, de tal suerte que ambos resultan “vívidos, reales, y suceden juntos de forma contrapuntística”."

Ritmo.es

Tránsito, ópera de Jesús Torres, Naves del Matadero, Madrid.

"Por último, la mezzosoprano Anna Brull, Tránsito en la obra, es el papel femenino que da solidez a la ópera. Ejecutado con todo el carácter y sobriedad que la situación requiere, y gracias a su voz elegante y densa, lanza cuchillos de amargura en cada gesto y cada sílaba."

Kleine Zeitung

Die Fledermaus, Oper Graz.

"Im vokalen Fokus steht Anna Brüll als multinationaler Orlovsky (der Russe spricht Katalanisch und seinen Einzug begleitet der "Egyptische Marsch"), dessen"Jeder, wie er will" sie in schöns-ten Mezzofarben präsentiert."

Opera Wire

María de Buenos Aires, Schlossbergbühne Kasematten/Oper Graz.

"In “Poema valseado” Brull coloured the Sprechstimme lines “Seré más triste, más descarte, más robada” with profound pathos. The mezzo’s top was as strong as her solidly supported lower tessitura and the soaring “María del amor! De Buenos Aires soy yo” could have been Celia Cruz in her raunchy prime. As her own reincarnation, the letter to the trees and chimneys displayed Brull’s innate understanding of the immensely complex text and “Mi dolor ha inventado el dolor” was copybook legato chest voice singing. The Catalan’s shrieks of horror at the end of the psychoanalyst scene could have been Kundry. The repeat of “Yo soy María” had more rhythmic precision and the concluding “de mamar a un botín” delivered a knockout punch. This was unquestionably a performance of the highest calibre acting with vocal qualities to match."

Der Opernfreund

Marchesa Melibea (Il Viaggio a Reims), Oper Graz.

"Ebenso überzeugend war die Spanierin Anna Brull in der drastischen Rolle der polnischen Marchesa Melibea. Eindrucksvoll, wie sie mit ihrer schlanken und absolut höhensicheren Mezzostimme die eigentlich für einen Contralto geschriebene Partie bewältigte. Auch sie erwies sich als eine wahrhafte Komödiantin hohen Grades."

Opernwelt

Ariane et Barbe-Bleue, Oper Graz.

"Die Kraft und austrucksvollste Stimme steuerte Anna Brull als Selysette bei -eine echte Entdeckung."

Online Merker

Le nozze di Figaro, Oper Graz.

"Anna Brull war ein jugendlich-frecher Cherubino und fügte dieser Rolle noch eine eigene Portion Charme hinzu. Die Arietta Voi che sapete musste die Sängerin an Seilen baumelnd in vier Metern Höhe singen, was ein schönes Bild ergab (der ein oder andere im Publikum hat sicher den Atem angehalten) und noch dazu schaffte sie es, die Arietta wunderbar zu interpretierten."

Bachtrack

Il Barbiere di Siviglia, Oper Graz.

“Rosina, [...] lag bei Anna Brull in besten Händen. Ihre Koloraturen perlten wie der Champagner, den Rosina trinkt, während sie ein Bad nimmt und den Plan schmiedet, Lindoro zu erobern. Besonders schön gelangen ihr die innigen, lieblichen Passagen, in denen sie die Stimme wie Sonnenstrahlen schimmern ließ und dadurch die gefühlvolle Seite der Figur berührend hervorkehrte.”